La scomparsa di Ciro Giorgini, avvenuta poche settimane fa, si sta rivelando più dura da sopportare, non solo per i familiari, ma anche per gli amici e gli appassionati di cinema che lo hanno conosciuto in questi anni. Questa manifestazione si sarebbe dovuta svolgere lo scorso maggio 2014; dopo l’anteprima alle Giornate del Cinema Muto di Pordenone, con Ciro avevamo ipotizzato una proiezione di Too much Johnson all’Anteo di Milano e, in contemporanea, al Teatro Argentina di Roma; mentre a Milano la proiezione ebbe luogo, difficoltà burocratiche impedirono quella di Roma; pur consapevoli tutti, Ciro per primo, del suo stato di salute, rimandammo, quasi scaramanticamente, a settembre/ ottobre 2014 l’idea della replica romana, accompagnata da altri materiali di e intorno a Welles; purtroppo, anche in quella occasione, la proiezione non siamo riusciti a farla nei tempi previsti e stabiliti… Allora abbiamo fatto qualcosa di più: abbiamo lavorato negli ultimi mesi con lui a questa manifestazione, così come vi si presenta oggi, film per film, titolo per titolo, giorno dopo giorno, fino al the end. Per noi è stato un grande privilegio, per Ciro il suo modo di salutare gli amici e fare un regalo a Roma. [l’Officina Film Club – Cristina Torelli, Paolo Luciani]

Ciro Giorgini partecipa nel 1976 alla nascita dell’Officina Film Club – Associazione Culturale con programmazione quotidiana di film e vive la fiammeggiante stagione finale del cineclubismo italiano, che per Roma ha anche significato il confronto e la collaborazione con le stagioni e l’esperienza dell’Estate Romana di Renato Nicolini. Per tutti noi sono anni di formazione, di scoperte, di comprensione della storia e dell’“universo cinema”, dove una ricerca dei materiali spesso totalizzante, che costruisce relazioni e contatti in Italia e nel mondo, si accompagna sempre ad una grande passione. Una “febbre creativa” che continua ad offrirsi, allora ed oggi, come modello di proposte ed avventure cinematografiche e culturali di ogni tipo.

Nel 1985 è tra i collaboratori della Magnifica Ossessione, maratona di RaiTre dedicata ai 90 anni del Cinema; nel 1987 è, con l’Officina, tra i curatori di Per Luchino Visconti, rassegna di film, interviste e materiali tv in onda su RaiTre; dal 1989, collaboratore Rai “fisso”, realizza, con altri, i programmi “Venti Anni Prima”, “Schegge”, “Blob” e “Fuori Orario”; in quegli anni si amplia il lavoro e la ricerca su alcuni “amori” che affondano le radici nei suoi anni dei cineclub: la passione per Hitchcock, Ford e il cinema classico americano. l’ossessione per l’universo wellesiano di tagli, doppi, varianti, scarti…a cui si aggiungono Rossellini, il cinema italiano degli anni trenta, il documentarismo, il cinema indipendente e di ricerca. Per “Fuori Orario” organizza centinaia di messe in onda; mentre in alcuni casi il suo lavoro sull’Archivio Rai (e non solo) dà vita a vere e proprie riscoperte, sempre la valorizzazione dei materiali produce appuntamenti ormai considerati esemplari e che testimoniano anche l’ampiezza dei suoi interessi: vedi le notti su stragismo, terrorismo e strategia della tensione, sull’informazione televisiva (con le trasmissioni Cronaca, Tv7, Sprint, ecc.), sui viaggi pastorali di Papa Paolo VI, sullo sbarco sulla luna, sulla visita di John Kennedy a Roma, sulle Olimpiadi di Messico 1968… Ford e Welles gli offrono anche l’opportunità di misurarsi con il documentario: ecco allora Mush Mush Mush sull’Irlanda di John Ford realizzato con Fabio Troncarelli e Rosabella, su Welles e l’Italia, firmato insieme a Gianfranco Giagni e Maia Borelli e coprodotto con il Noir in Festival. In questi ultimi anni Ciro aveva ripreso in mano un antico progetto: una storia documentata delle sale cinematografiche romane, con ricerche, interviste e materiali di archivio, mentre era Welles ad averlo “travolto” ancora una volta: ecco quindi una ennesima “Notte Arkadin” che tenta di fare definitivamente i conti con questo particolare blob wellesiano e soprattutto, la sua decisiva partecipazione al recupero del mitico Too Much Johnson, cosa di cui era giustamente fiero e che interpretava come la chiusura di un cerchio immaginario dove la pratica di cerca copie, affinata dai tempi dell’Officina, si mixava con le conoscenze wellesiane costruite e sviluppate negli anni.

p.s. Pensiamo che il titolo Too Much Ciro, scelto dagli amici di “Fuori Orario”, quelli che più hanno lavorato quotidianamente negli anni fianco a fianco con lui nella saletta di montaggio, sia ora più intelleggibile; anche per questo, dopo l’ospitalità offerta dalla Casa del Cinema, la manifestazione prosegue in altri spazi romani, ognuno dei quali ha avuto modo negli anni di avere rapporti con Ciro; pensiamo sia il modo migliore ed un primissimo passo per cominciare a fare emergere e mettere in luce il suo enorme lavoro e le sue grandi passioni; too much, per l’appunto, riprendendo il dolce ricordo che gli ha dedicato Bernardo Bertolucci: “…Caro, caro Ciro Giorgini, cinephile sofisticatissimo, io penso ucciso dal troppo amore per il cinema…”.

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